O trágico e o espetáculo:
algumas reflexões sobre a representação da violência no cinema brasileiro contemporâneo
Mots-clés :
Représentation, tragique, spectacle, violence, cinéma brésilien contemporainRésumé
Cet article revient sur deux formes de représentation de la violence dans le cinéma brésilien contemporain, l"™une qui actualise le tragique et l"™autre qui tend vers le spectacle. Le tragique, au sens nietzschéen et tel que Rosset l"™interprète, est la représentation qui ne veut pas construire des vérités et qui se situe délibérément aux frontières de la connaissance et de l'ignorance. Le tragique cherche par tous les moyens à dissiper les idées qui prétendent se maintenir de façon définitive dans une position de vérité. Quant au spectacle, au sens de Debord, il est ici compris comme la représentation qui prétend à une vérité lí où, justement, tout n"™est qu"™apparence. Le spectacle, par son pouvoir de dissimulation, exerce son efficacité hypnotique sur un spectateur qui voit les images comme des êtres véritables. Les films Bus 174 (José Padilha, 2002) et Cité de Dieu (Fernando Meireles, 2002) sont des exemples contemporains de ces deux formes distinctes de représentation de la violence.
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Références
DEBORD, Guy. La société du spectacle. Paris: Gallimard, 1992.
NIETZSCHE, F. W. A origem da Tragédia. Trad. de Álvaro Ribeiro. Lisboa: Guimarães Editores, 1985.
PIAULT, M. H. Real e Ficção. In: KOURY, M. G. P. (Org.). Imagem e memória. Rio de Janeiro: Garamond, 2001.
RICOEUR, Paul. La memoire, l"™histoire et l"™oubli. Paris: Seuil, 2005.
ROCHA, Glauber. Revolução do Cinema Novo. Rio de Janeiro: Alhambra/ Embrafilme, 1981.
ROSSET, Clément. Logique du pire. Paris: Presses Universitaires de France, 1993.
ROSSET, Clément. A antinatureza: elementos para uma filosofia trágica. Rio de Janeiro: Espaço e Tempo, 1989.
ROSSET, Clément. Le principe de cruauté. Paris: Minuit, 1988.
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